Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Normen herausforderten
Jonas Seifert
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Normen herausforderten
Dresden war einst ein zentraler Kunstort in der ehemaligen DDR. Von 1953 an veranstaltete die Stadt alle fünf Jahre große staatliche Ausstellungen im Albertinum auf der Brühlschen Terrasse. Parallel zu diesen offiziellen Veranstaltungen formierte sich eine Gruppe von Künstlern, die eine unabhängige Szene prägte und staatliche Normen herausforderte.
Viele dieser Künstler studierten an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, einer Institution, die bis in die späten 1970er-Jahre den Sozialistischen Realismus förderte. Zu ihnen zählten Eberhard Göschel, Hans Scheib, Helge Leiberg, Volker Henze, Reinhard Stangl, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Anfangs knüpften sie in ihrer Arbeit an die expressionistischen Traditionen der Brücke-Bewegung an.
Eberhard Göschel gründete später die Obergrabenpresse, einen kleinen Verlag in Dresden. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er thematische Gruppenausstellungen im Leonhardi-Museum in Dresden-Loschwitz. Ihre Aktivitäten gerieten häufig in Konflikt mit den staatlichen Erwartungen.
Hans Scheib wählte einen anderen Weg und eröffnete private Ausstellungsräume. 1977 eröffnete er eine Galerie in der Raumerstraße 23 in Berlin-Prenzlauer Berg. Drei Jahre später folgte ein weiterer Ausstellungsort in der Sredzkistraße 64. Diese Räume entwickelten sich zu wichtigen Plattformen für inoffizielle Kunst.
Die unkonventionellen Lebensentwürfe der Künstler und ihre unabhängigen Ausstellungen führten immer wieder zu Spannungen mit den DDR-Behörden. Dennoch prägte ihre Arbeit nachhaltig das kulturelle Leben der Zeit.
Cashback bei deinen
Lieblingsrestaurants und Services
Kaufe Gutscheine und spare in deinen Lieblingsorten in deiner Nähe
Das Engagement dieser Künstler schuf Räume für alternative Kunst jenseits staatlicher Kontrolle. Ihre Ausstellungen und privaten Galerien boten neue Möglichkeiten, sich mit zeitgenössischer Kultur auseinanderzusetzen. Diese Entwicklungen hinterließen bleibende Spuren in der Kunstszene sowohl Dresdens als auch Berlins.
